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Ein Hausbrand aus der Eisenzeit ereignete sich, als es nur wenige Nachbarn gab

Ein Hausbrand aus der Eisenzeit ereignete sich, als es nur wenige Nachbarn gab

Eine Frau schlägt in der Küche auf einen klopfenden Stein, um Getreide für die morgendliche große Mahlzeit zuzubereiten. Ihre Familie hat sich versammelt und ist mit verschiedenen Aufgaben im Haus beschäftigt – ihr Mann hat sich gerade hingesetzt, nachdem er einige Hirschkadaver verräuchert hat, ihr Sohn hilft beim Ausbessern einiger Fischernetze und ihre Tochter hat eine Lampe mitgenommen, um nach oben zu gehen und zu finden heraus, warum das Baby weint. Plötzlich hört sie "Feuer!" und alle eilen in die kühle Nacht hinaus… bald geht der steinerne Rundschuppen aus der Eisenzeit in Flammen auf.

Ein Team von Archäologen versucht herauszufinden, was in einem steinzeitlichen Rundhaus aus der Eisenzeit in Clachtoll broch in Assynt, Schottland, passiert ist. Sie sagen, es scheint, dass das Haus nach einem versehentlichen Brand oder Brandstiftung schnell verlassen wurde, aber sie sind sich nicht sicher, was noch wahrscheinlicher ist. Das Datum, an dem das Gebäude Feuer fing und einstürzte, wurde zwischen 150 v. Chr. und 50 n. Chr. angegeben.

Die Arbeiten an der Stätte der Eisenzeit werden von AOC Archaeology geleitet und gelten als Großprojekt. Graeme Cavers, Leiterin der Vermessungsabteilung bei AOC Archaeology, erklärte gegenüber The Press & Journal: „Es ist ein Naturschutzprojekt, das wir durchführen. Der Platz liegt direkt am Meeresrand an einer Klippe und wird später etwas instabil sein.“

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Der eisenzeitliche Ringlokschuppen bei Clachtoll broch in Assynt, Schottland. ( AOC Archäologie )

Der Blog der AOC Archaeology Group auf der Website berichtet, dass die meisten Artefakte in einer Holzkohleschicht entdeckt wurden. Sie waren typisch für das tägliche Leben in der Eisenzeit und umfassten Gegenstände wie: Matten oder Säcke, Getreide, Tierknochen und Hirschgeweihe, Keramikfragmente, Eisenstücke, die möglicherweise in Werkzeugen verwendet wurden, Steinquirls und sieben zerbrochene Lampen. Mr. Cavers sagte gegenüber BBC NEWS:

"Eines der interessanten Objekte ist ein Klopfstein, der zur Aufbereitung von Getreide dient, bevor es zu Mehl gemahlen wird. Wir haben diesen Stein in einem Zustand gefunden, in dem er mit gebranntem Getreide gefüllt ist. Das sieht also so aus, als wäre er in Gebrauch gewesen an dem Tag, an dem das Gebäude Feuer fing."

Ein Steinquirl, der in der unteren Trümmerschicht gefunden wurde. ( AOC Archäologie )

Das eisenzeitliche Rundhaus in Clachtoll broch ist nicht die einzige Stätte von archäologischem Interesse in Assynt. Tatsächlich ist der Ort besser bekannt für seine neolithischen Steinhaufen, die wahrscheinlich für Bestattungen und als Familienschreine verwendet wurden. In der Bronzezeit schien das Gebiet weniger beliebt zu sein – nur wenige kleine Steinhaufen für einzelne Bestattungen, einige Rundhäuser in abgelegenen Tälern und verschiedene verbrannte Hügel wurden identifiziert.

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Beispiel eines neolithischen Grabhügels in Camster, Caithness, Schottland. (David Shand/ CC BY 2.0 )

Aber Assynt gewann in der Eisenzeit wieder an Interesse und es wurden mehrere große Gehöfte gefunden. Laut der Website Visit Sutherland:

„Häuser aus der Eisenzeit scheinen absichtlich von ihren Nachbarn isoliert worden zu sein und waren Brennpunkte, umgeben von ihren eigenen Wäldern, Feldern, Seen oder Brandungen und oft mit einem Strand, der zum Anlegen eines Bootes geeignet war. Die größte ist Clachtoll Broch […] sie stürzte in den letzten Jahrzehnten vor Christus ein und wurde nie wieder besetzt, obwohl es Anzeichen für eine spätere Besiedlung gibt.“

Die Arbeiten auf der Baustelle werden voraussichtlich Ende September abgeschlossen sein.


    Wenn Sie genug Erfahrung haben, um eine Vermessung zu lesen und zu verstehen, können Sie einfach eine Kopie der Vermessung oder des Baugrundstücks bei Ihrer Stadtverwaltung anfordern. Diese Dokumente sind erforderlich, um detaillierte Informationen darüber zu enthalten, wo Ihre Grundstücksgrenzen liegen. Diese Dokumente sind jedoch auch recht komplex und so verfasst, dass sie von professionellen Vermessungsingenieuren gelesen und verstanden werden können.

    Die meisten Menschen finden es oft zu schwierig, genau zu sagen, wo ihre Grundstücksgrenzen liegen, ohne einen Fachmann für eine Landvermessung zu beauftragen. Wenn Sie sich entscheiden, einen lizenzierten Landvermesser zu beauftragen, wird er oder sie zu Ihrem Land kommen und Markierungen platzieren, die die Grenzlinien Ihres Grundstücks markieren. Sie können eine Liste zugelassener Landvermesser in Ihrer Nähe finden, indem Sie einfach Ihr lokales Telefonbuch oder das Internet konsultieren. Es ist oft am besten, ein paar solcher Unternehmen anzurufen, zu erklären, was Sie von ihnen erwarten, und dann dasjenige einzustellen, das Sie für den Job am besten halten.

    In den meisten Fällen richten sich die Kosten einer solchen Landvermessung nach der Größe des zu vermessenden Landes, ob bereits eine genaue Unterteilungskarte vorhanden ist, der geographischen Lage und dem Zeitpunkt der letzten Landvermessung. Die Kosten für solche Umfragen liegen routinemäßig zwischen 500 und tausenden Dollar. Wenn Ihr Land über einen längeren Zeitraum nicht vermessen wurde oder mehrere vorhandene Vermessungskarten miteinander in Konflikt stehen, können Sie mit höheren Kosten rechnen.


    Nachbargeschäft beschädigt

    Die Explosion kurz nach Mitternacht erschütterte Gebäude und zerschmetterte eine Fensterscheibe im Ohio State Tire Shop gegenüber dem Werk.

    Der Besitzer Kamal Hamad sagte, dass er den Erlös seines Tagesverkaufs an das Unternehmen oder einen Fonds für die Opfer spenden würde.

    "Sie sind wirklich gute Nachbarn, das Management, die Besitzer, sehr freundlich", sagte Hamad.

    James Scales, 52, lag im Bett, als er die Explosion von seinem Haus ein paar Meilen nördlich spürte.

    "Es hat mein ganzes Haus erschüttert", sagte er. "Wir sind aus dem Bett gesprungen. Ich dachte, ein Auto hat mein Haus gerammt. Ich glaube, das Haus hat sich verschoben."

    Ein Mann stand am Donnerstagmorgen allein und starrte die Pflanze von der anderen Straßenseite aus an.

    Von einem Reporter gefragt, ob er dort arbeite, sagte er: "Ich sollte letzte Nacht arbeiten."

    Er hatte keine Redeberechtigung und sagte, es sei seine erste Nachtschicht als Crew Supervisor, die jemanden ersetzen würde, der tagsüber arbeiten wollte.


    Aussehen

    Der Durins Fluch setzt seine feurige Peitsche gegen Gandalf . ein

    Balrogs nahm im Allgemeinen die Form von großen, bedrohlichen Wesen an, die ungefähr humanoid waren, obwohl sie aus Schatten und Flammen zu bestehen oder von ihnen umgeben zu sein schienen. Sie benutzten sowohl ein flammendes Schwert als auch eine feurige Peitsche, die sie ständig verbrannten, und ihre Waffen schienen geschmolzen. Auch Gothmog, der Herr der Balrogs im Ersten Zeitalter, benutzte eine schwarze Axt.

    Es ist unklar und wird stark diskutiert, ob Balrogs Flügel hatten.

    Balrogs schienen Macht und Schrecken einzukapseln und zu projizieren, vielleicht sollten sie ein dunkler Schatten der Majestät sein, die die Valar ausstrahlen. Darüber hinaus bezieht sich Tolkien auf Balrogs mit "strömenden feurigen Mähnen". ⎙]

    Darüber hinaus waren sie möglicherweise in der Lage, ihre Körperstrukturen gelegentlich zu ändern, wie im Kampf zwischen Durins Bane und Gandalf, als der Balrog in ein Gewässer fiel, und er sich in etwas Schleimiges verwandelte. ⎚] Es ist jedoch auch möglich, dass diese alternative Form einfach Gandalf war, der eine farbenfrohe Sprache verwendet, um zu beschreiben, wie der Balrog war, nachdem seine Flamme gelöscht und mit Wasser bedeckt wurde. Es ist auch möglich, dass der Balrog, wie alle anderen Ainur, seine Form ändern konnte, dies war jedoch nicht der Fall.


    6 Das Crandon-Shooting


    Am 9. Oktober 2007 besuchte Sheriffs Stellvertreter Tyler Peterson eine Party in einer Wohnung in Crandon. Gegen 2:00 Uhr morgens geriet Peterson in einen heftigen Streit mit seiner 18-jährigen Ex-Freundin. Als einige der anderen Partygänger ihn ein &ldquowertloses Schwein&rdquo nannten, drehte sich Peterson um. Er ging zu seinem Truck, holte sein AR-15-Gewehr und stürmte zurück in die Wohnung. Er feuerte über 30 Schuss in die Menge ab und tötete sechs Menschen im Alter von 14 bis 20 Jahren. Eine Person überlebte, nachdem sie dreimal angeschossen wurde.

    Als er die Schüsse hörte, näherte sich ein nahegelegener Polizeikreuzer der Wohnung, um Nachforschungen anzustellen. Peterson feuerte auf den Streifenwagen, zerschmetterte die Windschutzscheibe und verletzte den Fahrer. Peterson floh dann mit seinem Lastwagen vom Tatort und fuhr durch drei Bezirke, während die Polizei ihn verfolgte. Er versteckte sich schließlich in der kleinen Stadt Argonne, Wisconsin und verbrachte mehrere Stunden damit, seine Kapitulation mit der Polizei zu verhandeln. Als die Verhandlungen scheiterten, eröffnete Peterson das Feuer und wurde bei der anschließenden Schießerei getötet.


    Inhalt

    Das "Schwarze" in "Schmied" bezieht sich auf die schwarze Feuerschuppe [ Zitat benötigt ] , eine Oxidschicht, die sich beim Erhitzen auf der Oberfläche des Metalls bildet. Der Ursprung von "smith" ist umstritten, es könnte vom altenglischen Wort "smythe" bedeutet "zuschlagen" [ Zitat benötigt ] oder es könnte aus dem Urdeutschen stammen "smithaz" bedeutet "Facharbeiter." [2]

    Schmiede arbeiten, indem sie Stücke aus Schmiedeeisen oder Stahl erhitzen, bis das Metall weich genug ist, um es mit Handwerkzeugen wie Hammer, Amboss und Meißel zu formen. Das Erhitzen erfolgt im Allgemeinen in einer Schmiede, die mit Propan, Erdgas, Kohle, Holzkohle, Koks oder Öl betrieben wird.

    Einige moderne Schmiede können auch eine Sauerstoffacetylen- oder ähnliche Lötlampe verwenden, um eine lokalisiertere Erwärmung zu erzielen. Induktionserwärmungsmethoden werden bei modernen Schmieden immer beliebter.

    Die Farbe ist wichtig, um die Temperatur und Bearbeitbarkeit des Metalls anzuzeigen. Wenn sich Eisen auf höhere Temperaturen erwärmt, leuchtet es zuerst rot, dann orange, gelb und schließlich weiß. Die ideale Hitze für die meisten Schmieden ist die leuchtend gelb-orange Farbe, die anzeigt, dass Schmiedehitze. Da sie in der Lage sein müssen, die leuchtende Farbe des Metalls zu sehen, arbeiten einige Schmiede bei schlechten Lichtverhältnissen, die meisten jedoch bei gut beleuchteten Bedingungen. Wichtig ist eine gleichmäßige Beleuchtung, aber nicht zu hell. Direktes Sonnenlicht verdunkelt die Farben.

    Die Techniken des Schmiedens können grob in Schmieden (manchmal als "Bildhauen" bezeichnet), Schweißen, Wärmebehandlung und Endbearbeitung unterteilt werden.

    Schmieden

    Schmieden – das Verfahren, mit dem Schmiede Metall durch Hämmern formen – unterscheidet sich von der maschinellen Bearbeitung dadurch, dass beim Schmieden kein Material abgetragen wird. Stattdessen hämmert der Schmied das Eisen in Form. Sogar Stanz- und Schneidvorgänge (außer beim Beschneiden von Abfällen) durch Schmiede ordnen Metall normalerweise um das Loch herum, anstatt es als Späne auszubohren.

    Beim Schmieden werden sieben grundlegende Operationen oder Techniken verwendet:

    • Abziehen
    • Schrumpfen (eine Art von Umkippen)
    • Biegen
    • Verärgerung
    • Stanzen
    • Schmiedeschweißen

    Diese Arbeiten erfordern im Allgemeinen mindestens einen Hammer und einen Amboss, aber Schmiede verwenden auch andere Werkzeuge und Techniken, um ungewöhnliche oder sich wiederholende Arbeiten zu bewältigen.

    Zeichnung

    Das Ziehen verlängert das Metall, indem eine oder beide der anderen beiden Dimensionen reduziert werden. Wenn die Tiefe verringert oder die Breite verringert wird, wird das Stück verlängert oder "ausgezogen".

    Als Beispiel für das Zeichnen könnte ein Schmied, der einen Meißel herstellt, eine quadratische Stahlstange flachdrücken, das Metall verlängern, seine Tiefe verringern, aber seine Breite konstant halten.

    Die Zeichnung muss nicht einheitlich sein. Eine Verjüngung kann wie bei der Herstellung eines Keils oder einer Meißelklinge für die Holzbearbeitung entstehen. Bei einer Verjüngung in zwei Dimensionen ergibt sich ein Punkt.

    Zeichnen kann mit einer Vielzahl von Werkzeugen und Methoden durchgeführt werden. Zwei typische Methoden, bei denen nur Hammer und Amboss verwendet werden, wären das Hämmern auf das Ambosshorn und das Hämmern auf die Ambossfläche unter Verwendung des Kreuzhämmers.

    Eine andere Methode zum Zeichnen ist die Verwendung eines Werkzeugs, das als Fuller oder Hammerschlag bezeichnet wird, um das Herausziehen eines dicken Metallstücks zu beschleunigen. (Die Technik wird vom Werkzeug her als Kehlen bezeichnet.) Beim Kehlen wird eine Reihe von Vertiefungen mit entsprechenden Rippen senkrecht zum langen Abschnitt des zu ziehenden Werkstücks gehämmert. Der resultierende Effekt sieht etwas aus wie Wellen entlang der Oberseite des Stücks. Dann dreht der Schmied den Hammer um, um mit der flachen Seite die Oberseiten der Grate auf Höhe der Unterseiten der Vertiefungen zu hämmern. Dies zwingt das Metall, in Länge (und Breite, wenn es nicht kontrolliert wird) viel schneller zu wachsen, als nur mit der flachen Seite des Hammers zu hämmern.

    Biegen

    Das Erhitzen von Eisen auf eine "Schmiedehitze" ermöglicht das Biegen, als wäre es ein weiches, duktiles Metall wie Kupfer oder Silber.

    Das Biegen kann mit dem Hammer über das Horn oder die Kante des Amboss erfolgen oder durch Einführen einer Biegegabel in das robuste Loch (das quadratische Loch in der Oberseite des Amboss), das Werkstück zwischen die Zinken der Gabel legen und biegen das Material in den gewünschten Winkel. Biegungen können durch Hämmern über den entsprechend geformten Teil des Amboss abgerichtet und angezogen oder erweitert werden.

    Einige Metalle sind „heiß kurz“, d. h. sie verlieren beim Erhitzen ihre Zugfestigkeit. Sie werden wie Plastilin: Obwohl sie immer noch durch Quetschen manipuliert werden können, wird ein Versuch, sie zu dehnen, sogar durch Biegen oder Verdrehen, wahrscheinlich dazu führen, dass sie brechen und auseinanderbrechen. Dies ist ein Problem bei einigen Klingenstählen, die sorgfältig bearbeitet werden müssen, um die Entwicklung versteckter Risse zu vermeiden, die in Zukunft zu Versagen führen würden. Obwohl Titan selten von Hand bearbeitet wird, ist es besonders heiß kurz. Selbst so gängige Schmiedeverfahren wie das dekorative Verdrehen eines Riegels sind damit unmöglich.

    Verärgerung

    Stauchen ist der Prozess, bei dem Metall in einer Dimension dicker gemacht wird, indem in der anderen gekürzt wird. Eine Form besteht darin, das Ende einer Stange zu erhitzen und dann darauf zu hämmern, als würde man einen Nagel schlagen: Die Stange wird kürzer, und der heiße Teil wird breiter. Eine Alternative zum Hämmern auf das heiße Ende besteht darin, das heiße Ende auf den Amboss zu legen und auf das kalte Ende zu hämmern.

    Stanzen

    Das Stanzen kann durchgeführt werden, um ein dekoratives Muster zu erzeugen oder ein Loch zu machen. Zum Beispiel würde ein Schmied als Vorbereitung für die Herstellung eines Hammerkopfes ein Loch in eine schwere Stange oder Stange für den Hammerstiel stanzen. Das Stanzen ist nicht auf Vertiefungen und Löcher beschränkt. Dazu gehören auch Schneiden, Schlitzen und Driften – alles mit einem Meißel.

    Prozesse kombinieren

    Die fünf grundlegenden Schmiedeverfahren werden oft kombiniert, um die für Fertigprodukte notwendigen Formen herzustellen und zu verfeinern. Um zum Beispiel einen kreuzverformten Hammerkopf zu fertigen, würde ein Schmied mit einer Stange beginnen, die ungefähr den Durchmesser der Hammerfläche hat: Das Griffloch würde gestanzt und getrieben (durch Einführen oder Hindurchführen eines größeren Werkzeugs erweitert), der Kopf geschnitten (gelocht, aber mit einem Keil), der Kugelschreiber würde zu einem Keil gezogen und das Gesicht würde durch Stauchen zurechtgemacht.

    Wie bei der Herstellung eines Meißels würde er sich auch in der Breite ausbreiten, da er durch Ziehen verlängert wird. Ein Schmied drehte daher den zukünftigen Meißel häufig auf die Seite und hämmerte ihn zurück – um ihn zu stauchen – um die Spreizung zu überprüfen und das Metall in der richtigen Breite zu halten.

    Oder wenn ein Schmied eine 90-Grad-Biegung in eine Stange einbringen musste und eine scharfe Ecke an der Außenseite der Biegung wollte, hämmerte er zunächst auf ein nicht unterstütztes Ende, um die gebogene Biegung herzustellen. Um dann den Außenradius der Kurve "anzufetten", müssten einer oder beide Arme der Kurve zurückgeschoben werden, um den Außenradius der Kurve auszufüllen. Also hämmerten sie die Enden des Schafts in die Biegung und „stauchten“ sie an der Stelle der Biegung. Sie würden dann die Biegung kleiden, indem sie die Seiten der Biegung zeichnen, um die richtige Dicke beizubehalten. Das Hämmern würde weitergehen – stauchen und dann ziehen –, bis die Kurve richtig geformt war. In der Hauptoperation war die Biegung, aber das Ziehen und Stauchen wird durchgeführt, um die Form zu verfeinern.

    Schweißen

    Schweißen ist das Verbinden gleicher oder ähnlicher Metalle.

    Ein moderner Schmied hat eine Reihe von Optionen und Werkzeugen, um dies zu erreichen. Zu den in einer modernen Werkstatt gebräuchlichen Grundschweißverfahren zählen das traditionelle Schmiedeschweißen sowie moderne Verfahren wie Autogen- und Lichtbogenschweißen.

    Beim Schmiedeschweißen werden die zu verbindenden Teile auf das erwärmt, was allgemein als bezeichnet wird Schweißwärme. Bei Baustahl beurteilen die meisten Schmiede diese Temperatur nach der Farbe: Das Metall leuchtet intensiv gelb oder weiß. Bei dieser Temperatur ist der Stahl fast geschmolzen.

    Jegliches Fremdmaterial in der Schweißnaht, wie Oxide oder "Zunder", die sich typischerweise im Feuer bilden, können diese schwächen und zum Versagen führen. Daher müssen die zu verbindenden Passflächen sauber gehalten werden. Zu diesem Zweck sorgt ein Schmied dafür, dass das Feuer ein reduzierendes Feuer ist: ein Feuer, bei dem im Herzen viel Hitze und sehr wenig Sauerstoff vorhanden sind. Der Schmied formt auch die Passflächen sorgfältig so, dass beim Zusammentreffen Fremdmaterial beim Zusammenfügen des Metalls herausgedrückt wird. Um die Flächen zu reinigen, sie vor Oxidation zu schützen und ein Medium bereitzustellen, um Fremdmaterial aus der Schweißnaht zu entfernen, verwendet der Schmied manchmal Flussmittel – normalerweise pulverisiertes Borax, Quarzsand oder beides.

    Der Schmied reinigt die zu verbindenden Teile zunächst mit einer Drahtbürste und legt sie dann zum Erhitzen ins Feuer. Mit einer Mischung aus Ziehen und Stauchen formt der Schmied die Flächen so, dass beim endgültigen Zusammenfügen zuerst die Mitte der Schweißnaht verbunden wird und sich die Verbindung unter den Hammerschlägen nach außen ausbreitet und das Flussmittel (falls verwendet) und Fremdmaterial herausdrückt.

    Das zugerichtete Metall geht zurück ins Feuer, wird in die Nähe der Schweißhitze gebracht, aus dem Feuer genommen und gebürstet. Manchmal wird Flussmittel aufgetragen, das verhindert, dass Sauerstoff während des Schmiedens das Metall erreicht und verbrennt, und es wird dem Feuer wieder zugeführt. Der Schmied beobachtet nun sorgfältig, um eine Überhitzung des Metalls zu vermeiden. Dies stellt eine gewisse Herausforderung dar, denn um die Farbe des Metalls zu sehen, muss der Schmied es aus dem Feuer nehmen und es der Luft aussetzen, die es schnell oxidieren kann. Der Schmied könnte also mit einem Stück Stahldraht ins Feuer stochern und leicht auf die Paarungsgesichter stoßen. Wenn das Drahtende am Metall klebt, hat es die richtige Temperatur (an der Stelle, an der der Draht die Anschlussfläche berührt, bildet sich eine kleine Schweißnaht, sodass er klebt). Der Schmied legt das Metall normalerweise in das Feuer, damit er es sehen kann, ohne dass Umgebungsluft mit der Oberfläche in Kontakt kommt. (Beachten Sie, dass Schmiede nicht immer Flussmittel verwenden, insbesondere in Großbritannien.) Jetzt bewegt sich der Schmied schnell, indem er das Metall schnell vom Feuer zum Amboss bringt und die passenden Flächen zusammenbringt. Ein paar leichte Hammerschläge bringen die Steckgesichter in vollständigen Kontakt und drücken das Flussmittel heraus – und schließlich gibt der Schmied die Arbeit zurück ins Feuer. Die Schweißnaht beginnt mit den Gewindebohrern, aber oft ist die Verbindung schwach und unvollständig, so dass der Schmied die Verbindung wieder auf Schweißtemperatur erwärmt und die Schweißnaht mit leichten Schlägen bearbeitet, um die Schweißnaht zu "setzen" und sie schließlich in die Form zu bringen.

    Fertigstellung

    Abhängig von der beabsichtigten Verwendung des Stücks kann ein Schmied es auf verschiedene Arten bearbeiten:

    • Eine einfache Vorrichtung (ein Werkzeug), die der Schmied nur ein paar Mal in der Werkstatt verwendet, kann das Minimum an Endbearbeitung erreichen - ein Klopfen auf den Amboss, um den Zunder abzubrechen, und ein Bürsten mit einer Drahtbürste.
    • Feilen bringen ein Stück in die endgültige Form, entfernen Grate und scharfe Kanten und glätten die Oberfläche. und Einsatzhärten erreichen die gewünschte Härte.
    • Die Drahtbürste – als Handwerkzeug oder Elektrowerkzeug – kann Oberflächen weiter glätten, aufhellen und polieren.
    • Schleifsteine, Schleifpapier und Schmirgelscheiben können die Oberfläche weiter formen, glätten und polieren.

    Eine Reihe von Behandlungen und Veredelungen können die Oxidation verhindern und das Erscheinungsbild des Stücks verbessern oder verändern. Ein erfahrener Schmied wählt das Finish basierend auf dem Metall und dem Verwendungszweck des Artikels aus. Zu den Oberflächen gehören (unter anderem): Farbe, Lack, Bläuung, Bräunung, Öl und Wachs.

    Der Schlagmann eines Schmieds ist ein Gehilfe (häufig ein Lehrling), dessen Aufgabe es ist, einen großen Vorschlaghammer in schweren Schmiedearbeiten nach Anweisung des Schmieds zu schwingen. In der Praxis hält der Schmied das heiße Eisen mit einer Hand am Amboss (mit einer Zange) und zeigt mit der anderen Hand an, wo das Eisen zu schlagen ist, indem er es mit einem kleinen Hammer anschlägt. Der Stürmer führt dann mit einem Vorschlaghammer einen heftigen Schlag auf die angezeigte Stelle aus. Während des 20. Jahrhunderts und bis ins 21. Jahrhundert wurde diese Rolle durch den Einsatz von Schlaghämmern oder hin- und hergehenden Krafthämmern zunehmend unnötig und automatisiert.

    Wenn Eisenerz zu brauchbarem Metall geschmolzen wird, wird dem Eisen normalerweise eine gewisse Menge Kohlenstoff zulegiert. (Holzkohle ist fast reiner Kohlenstoff.) Die Menge an Kohlenstoff beeinflusst die Eigenschaften des Metalls erheblich. Liegt der Kohlenstoffgehalt über 2%, wird das Metall als Gusseisen bezeichnet, da es einen relativ niedrigen Schmelzpunkt hat und sich leicht gießen lässt. Es ist jedoch ziemlich spröde und kann nicht geschmiedet werden, daher wird es nicht zum Schmieden verwendet. Wenn der Kohlenstoffgehalt zwischen 0,25% und 2% liegt, ist das resultierende Metall Werkzeugstahl, der wie oben diskutiert wärmebehandelt werden kann. Wenn der Kohlenstoffgehalt unter 0,25% liegt, handelt es sich bei dem Metall entweder um "Schmiedeeisen (Schmiedeeisen wird nicht geschmolzen und kann nicht aus diesem Prozess stammen)" oder "Weichstahl". Die Begriffe sind nie austauschbar. In vorindustrieller Zeit war Schmiedeeisen das Material der Wahl für Schmiede. Dieses Eisen hatte einen sehr geringen Kohlenstoffgehalt und enthielt auch bis zu 5 % glasige Eisensilikatschlacke in Form zahlreicher sehr feiner Stringer. Dieser Schlackegehalt machte das Eisen sehr zäh, gab ihm eine beträchtliche Beständigkeit gegen Rost und ermöglichte es, leichter "schmiedegeschweißt" zu werden, ein Verfahren, bei dem der Schmied zwei Eisenstücke oder ein Stück Eisen und ein Stück Eisen dauerhaft zusammenfügt Stahl, indem man sie fast bis zur Weißglut erhitzt und zusammenhämmert. Das Schmiedeschweißen ist bei modernen Baustählen schwieriger, da in einem schmaleren Temperaturband geschweißt wird. Die faserige Natur von Schmiedeeisen erforderte Kenntnisse und Fähigkeiten, um jedes Werkzeug, das Belastungen ausgesetzt wäre, richtig zu formen. Moderner Stahl wird entweder im Hochofen oder im Lichtbogenofen hergestellt. Schmiedeeisen wurde in einem arbeitsintensiven Verfahren namens . hergestellt Pfützen, daher ist dieses Material heute ein schwer zu findendes Spezialprodukt. Moderne Schmiede ersetzen im Allgemeinen Weichstahl für die Herstellung von Gegenständen, die traditionell aus Schmiedeeisen bestehen. Manchmal verwenden sie reines Eisen im elektrolytischen Verfahren.

    Viele Schmiede verarbeiten auch Materialien wie Bronze, Kupfer oder Messing in künstlerische Produkte. Aluminium und Titan können auch im Schmiedeverfahren geschmiedet werden. Bronze ist eine Legierung aus Kupfer und Zinn, während Messing eine Legierung aus Kupfer und Zink ist. Jedes Material reagiert anders unter dem Hammer und muss vom Schmied separat studiert werden.

      ist ein natürlich vorkommendes metallisches Element. Es kommt in der Natur fast nie in seiner nativen Form (reines Eisen) vor. Es wird normalerweise als Oxid oder Sulfid gefunden, in das viele andere Verunreinigungselemente eingemischt sind. ist die reinste Form von Eisen, die im Allgemeinen angetroffen oder in großen Mengen produziert wird. Es kann nur 0,04 % Kohlenstoff (bezogen auf das Gewicht) enthalten. Schmiedeeisen hat aufgrund seiner traditionellen Herstellungsweise eine faserige innere Textur. Die Qualitätsschmiedekunst aus Schmiedeeisen berücksichtigt die Richtung dieser Fasern beim Schmieden, da die Festigkeit des Materials in Faserrichtung höher ist als quer zur Faserrichtung. Die meisten der verbleibenden Verunreinigungen aus dem anfänglichen Schmelzen konzentrieren sich in Silikatschlacke, die zwischen den Eisenfasern eingeschlossen ist. Diese Schlacke erzeugt beim Schmiedeschweißen einen glücklichen Nebeneffekt. Wenn das Silikat schmilzt, wird Schmiedeeisen selbstfließend. Die Schlacke wird zu einem flüssigen Glas, das die freiliegenden Oberflächen des Schmiedeeisens bedeckt und Oxidation verhindert, die sonst den erfolgreichen Schweißprozess beeinträchtigen würde. ist eine Legierung aus Eisen und zwischen 0,3 und 1,7 Gew.-% Kohlenstoff. Das Vorhandensein von Kohlenstoff ermöglicht es Stahl, eine von mehreren unterschiedlichen kristallinen Konfigurationen anzunehmen. Makroskopisch wird dies als die Fähigkeit angesehen, durch verschiedene Wärmebehandlungsverfahren "die Härte eines Stahlstücks ein- und auszuschalten". Wird die Kohlenstoffkonzentration konstant gehalten, ist dies ein reversibler Vorgang. Stahl mit einem höheren Kohlenstoffanteil kann auf einen höheren Zustand maximaler Härte gebracht werden. [3] ist Eisen, das zwischen 2,0 und 6 Gew.-% Kohlenstoff enthält. Es ist so viel Kohlenstoff vorhanden, dass die Härte nicht ausgeschaltet werden kann. Daher ist Gusseisen ein sprödes Metall, das wie Glas brechen kann. Gusseisen kann ohne spezielle Wärmebehandlung nicht geschmiedet werden, um es in Temperguss umzuwandeln. [3]

    Stahl mit einem Kohlenstoffgehalt von weniger als 0,6% kann durch einfache Wärmebehandlung nicht ausreichend gehärtet werden, um brauchbare Werkzeuge aus gehärtetem Stahl herzustellen. Daher werden im Folgenden Schmiedeeisen, kohlenstoffarmer Stahl und andere weiche, nicht härtbare Eisensorten wahllos als gerecht bezeichnet Eisen.

    Mythologie

    In der hinduistischen Mythologie ist Tvastar, auch bekannt als Vishvakarma, der Schmied der Devas. Die frühesten Hinweise auf Tvastar finden sich im Rigveda.

    Hephaistos (lateinisch: Vulkan) war der Schmied der Götter in der griechischen und römischen Mythologie. Als überaus erfahrener Handwerker, dessen Schmiede ein Vulkan war, konstruierte er die meisten Waffen der Götter sowie schöne Gehilfen für seine Schmiede und ein metallenes Fischernetz von erstaunlicher Komplexität. Er war der Gott der Metallbearbeitung, des Feuers und der Handwerker.

    In der keltischen Mythologie wird die Rolle des Smith von namensgebenden (ihren Namen bedeuten "Schmied") Charaktere : Goibhniu (irische Mythen des Tuatha Dé Danann-Zyklus) oder Gofannon (walisische Mythen / Mabinogion )

    In der Nart-Mythologie des Kaukasus ist der Held, den die Osseten als Kurdalægon und die Tscherkessen als Tlepsh kennen, ein Schmied und geschickter Handwerker, dessen Heldentaten schamanische Züge aufweisen und manchmal mit denen der skandinavischen Gottheit Odin verglichen werden. Eine seiner größten Leistungen ist es, dem Helden Xamyc, der von seiner sterbenden Frau, der Wasserwichtel Lady Isp, zum Träger des Embryos seines Sohnes Batraz gemacht wurde, eine Art männliche Hebamme zu sein, die ihn zwischen seine Schulterblätter spuckt. wo es eine Gebärmutter-ähnliche Zyste bildet. Kurdalaegon bereitet für Xamyc eine Art Turm oder Gerüst über einem Abschreckbad vor und sticht, wenn die Zeit reif ist, die Zyste, um den kleinen Helden Batraz als neugeborenes Baby aus weißglühendem Stahl zu befreien, das Kurdalægon dann wie ein frischgeschmiedetes abschreckt Schwert. [4]

    Der angelsächsische Wayland Smith, im Altnordischen als Völundr bekannt, ist ein heroischer Schmied in der germanischen Mythologie. Die Poetic Edda sagt, dass er wunderschöne goldene Ringe geschmiedet hat, die mit wundervollen Edelsteinen besetzt sind. Er wurde von König Níðuðr gefangen genommen, der ihn grausam lähmte und auf einer Insel einsperrte. Völundr rächtete sich schließlich, indem er Níðuðrs Söhne tötete und Kelche aus ihren Schädeln, Juwelen aus ihren Augen und eine Brosche aus ihren Zähnen formte. Dann vergewaltigte er die Königstochter, nachdem er sie mit starkem Bier betäubt hatte, und entkam lachend auf Flügeln, die er selbst gemacht hatte, und rühmte sich, mit ihr ein Kind gezeugt zu haben.

    Seppo Ilmarinen, der ewige Hammer, Schmied und Erfinder im Kalevala, ist ein archetypischer Handwerker aus der finnischen Mythologie. [7]

    Tubal-Kain wird im Buch Genesis der Tora als der ursprüngliche Schmied erwähnt.

    Ogun, der Gott der Schmiede, Krieger, Jäger und anderer, die mit Eisen arbeiten, gehört zum Pantheon von Orisha, das traditionell von den Yoruba in Nigeria verehrt wird.

    Vor der Eisenzeit

    Gold, Silber und Kupfer kommen als relativ reine Metalle in der Natur in ihren Heimatstaaten vor – der Mensch hat diese Metalle wahrscheinlich zuerst bearbeitet. Diese Metalle sind alle ziemlich formbar, und die anfängliche Entwicklung der Hammertechniken durch den Menschen wurde zweifellos auf diese Metalle angewendet.

    Während des Chalkolithikums und der Bronzezeit lernten die Menschen im Nahen Osten das Schmelzen, Schmelzen, Gießen, Nieten und (in begrenztem Umfang) das Schmieden von Kupfer und Bronze. Bronze ist eine Legierung aus Kupfer und etwa 10 bis 20 % Zinn. Bronze ist Kupfer überlegen, da es härter, korrosionsbeständiger und einen niedrigeren Schmelzpunkt hat (wodurch weniger Brennstoff zum Schmelzen und Gießen benötigt wird). Ein Großteil des von der Mittelmeerwelt verwendeten Kupfers stammte von der Insel Zypern. Das meiste Zinn stammte aus der Region Cornwall auf der Insel Großbritannien und wurde von phönizischen und griechischen Händlern auf See transportiert.

    Kupfer und Bronze können nicht durch Wärmebehandlung, sondern nur durch Kaltumformung gehärtet werden. Dazu wird ein Stück Bronze über einen langen Zeitraum leicht gehämmert. Der lokalisierte Spannungswechsel verursacht eine Kaltverfestigung durch Veränderung der Größe und Form der Metallkristalle. Die gehärtete Bronze kann dann geschliffen werden, um sie zu scharfkantigen Werkzeugen zu schärfen.

    Noch im 19. Jahrhundert verwendeten Uhrmacher Kaltverfestigungstechniken, um die Zähne von Messingzahnrädern und -ratschen zu härten. Wenn Sie nur auf die Zähne klopfen, wurden härtere Zähne mit überlegener Verschleißfestigkeit erzeugt. Im Gegensatz dazu wurde der Rest der Ausrüstung in einem weicheren und zäheren Zustand belassen, der Rissbildung besser standhält.

    Bronze ist ausreichend korrosionsbeständig, sodass Bronzeartefakte Jahrtausende relativ unbeschadet überdauern können. Dementsprechend bewahren Museen häufig mehr Beispiele bronzezeitlicher Metallarbeiten als Beispiele von Artefakten aus der viel jüngeren Eisenzeit. Vergrabene Eisenartefakte können in weniger als 100 Jahren vollständig verrosten. Beispiele für noch erhaltene antike Eisenarbeiten sind eher die Ausnahme von der Norm.

    Eisenzeit

    Gleichzeitig mit dem Aufkommen von alphabetischen Zeichen in der Eisenzeit wurden die Menschen auf das Metall Eisen aufmerksam. In früheren Zeiten wurden die Eigenschaften von Eisen im Gegensatz zu denen von Bronze jedoch nicht allgemein verstanden. Eisenartefakte, die aus meteorischem Eisen bestehen, haben die chemische Zusammensetzung, die bis zu 40% Nickel enthält. Da diese Quelle dieses Eisens äußerst selten und zufällig ist, kann davon ausgegangen werden, dass eine geringe Entwicklung der eisentypischen Schmiedekunst stattgefunden hat. Daß wir immer noch solche Artefakte von meteorischem Eisen besitzen, kann den Launen des Klimas und der erhöhten Korrosionsbeständigkeit zugeschrieben werden, die dem Eisen durch die Anwesenheit von Nickel verliehen wird.

    Während der (nördlichen) Polarforschung Anfang des 20. Jahrhunderts stellte man fest, dass Inughuit, nordgrönländische Inuit, aus zwei besonders großen Nickel-Eisen-Meteoren Eisenmesser herstellten. [8] Einer dieser Meteore wurde nach Washington, D.C. gebracht, wo er in die Obhut der Smithsonian Institution überstellt wurde.

    Die Hethiter von Anatolien entdeckten oder entwickelten erstmals um 1500 v. Chr. die Verhüttung von Eisenerzen. Sie scheinen seit mehreren hundert Jahren ein nahezu Monopol auf das Wissen über die Eisenproduktion zu haben, aber als ihr Reich während der Umwälzungen im östlichen Mittelmeerraum um 1200 v. Chr. zusammenbrach, scheint das Wissen in alle Richtungen entwichen zu sein.

    In der Ilias von Homer (die den Trojanischen Krieg und die griechischen und trojanischen Krieger der Bronzezeit beschreibt) wird angegeben, dass die meisten Rüstungen und Waffen (Schwerter und Speere) aus Bronze waren. Eisen ist jedoch nicht unbekannt, da Pfeilspitzen als Eisen bezeichnet werden und eine "Eisenkugel" als Preis für den Gewinn eines Wettbewerbs aufgeführt wird. Die beschriebenen Ereignisse ereigneten sich wahrscheinlich um 1200 v. Chr., aber Homer soll dieses epische Gedicht um 700 v.

    Als die historischen Aufzeichnungen nach den Umwälzungen um 1200 v. Aufgrund von Korrosionsverlusten und der Wiederverwendung von Eisen als wertvolles Gut bleiben nur sehr wenige Artefakte zurück. Die vorhandenen Informationen deuten darauf hin, dass alle grundlegenden Operationen des Schmiedens verwendet wurden, sobald die Eisenzeit einen bestimmten Ort erreichte. Der Mangel an Aufzeichnungen und Artefakten und der schnelle Übergang von der Bronzezeit zur Eisenzeit sind ein Grund, anhand von Beweisen der Bronzeschmiedekunst Rückschlüsse auf die frühe Entwicklung der Schmiedekunst zu ziehen.

    It is uncertain when Iron weapons replaced Bronze weapons because the earliest Iron swords did not significantly improve on the qualities of existing bronze artifacts. Unalloyed iron is soft, does not hold an edge as well as a properly constructed bronze blade and needs more maintenance. Iron ores are more widely available than the necessary materials to create bronze however, which made iron weapons more economical than comparable bronze weapons. Small amounts of steel are often formed during several of the earliest refining practices, and when the properties of this alloy were discovered and exploited, steel edged weapons greatly outclassed bronze.

    Iron is different from most other materials (including bronze), in that it does not immediately go from a solid to a liquid at its melting point. h2O is a solid (ice) at -1 C (31 F), and a liquid (water) at +1 C (33 F). Iron, by contrast, is definitely a solid at 800 °F (427 °C), but over the next 1,500 °F (820 °C) it becomes increasingly plastic and more "taffy-like" as its temperature increases. This extreme temperature range of variable solidity is the fundamental material property upon which blacksmithing practice depends.

    Another major difference between bronze and iron fabrication techniques is that bronze kann be melted. The melting point of iron is much higher than that of bronze. In the western (Europe & the Mideast) tradition, the technology to make fires hot enough to melt iron did not arise until the 16th century, when smelting operations grew large enough to require overly large bellows. These produced blast-furnace temperatures high enough to melt partially refined ores, resulting in Gusseisen. Thus cast iron frying pans and cookware did not become possible in Europe until 3000 years after the introduction of iron smelting. China, in a separate developmental tradition, was producing cast iron at least 1000 years before this.

    Although iron is quite abundant, good quality steel remained rare and expensive until the industrial developments of Bessemer process et al. in the 1850s. Close examination of blacksmith-made antique tools clearly shows where small pieces of steel were forge-welded into iron to provide the hardened steel cutting edges of tools (notably in axes, adzes, chisels, etc.). The re-use of quality steel is another reason for the lack of artifacts.

    The Romans (who ensured that their own weapons were made with good steel) noted (in the 4th century BC) that the Celts of the Po River Valley had iron, but not good steel. The Romans record that during battle, their Celtic opponents could only swing their swords two or three times before having to step on their swords to straighten them.

    On the Indian subcontinent, Wootz steel was, and continues to be, produced in small quantities.

    In southern Asia and western Africa, blacksmiths form endogenous castes that sometimes speak distinct languages.


    Lizzie Borden's Irish maid witnessed her horrific axe murders

    The famous rhyme commemorates the most infamous double murder of the 19th century and it happened in Fall River, MA, on Aug. 4, 1892. In 2014, a TV movie about the murders attracted huge ratings. It was the OJ and Charles Lindbergh baby trial of its day and an Irish maid was a central figure. Wealthy businessman Andrew Borden and his wife Abby were murdered by someone unknown, though suspicion fell quickly on his daughter Lizzie, who did not get on with her father’s second wife.

    However, in the trial of the century, she was cleared. A key witness was Irish maid Bridget Sullivan, part of whose testimony is reproduced here. It also gives an invaluable insight into the lives of Irish domestics at the time.

    The facts as they are known are that wealthy Falls River businessman Andrew Borden had breakfast with his wife and made his usual rounds of the bank and post office, returning home about 10:45 am. The Bordens' maid, Bridget Sullivan, testified that she was in her third-floor room, resting from cleaning windows when just before 11:10 am. she heard Lizzie call out to her from downstairs, "Maggie, come quick! Father's dead. Somebody came in and killed him." (Sullivan was sometimes called "Maggie", the name of an earlier maid.)

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    Andrew was slumped on a couch in the downstairs sitting room, struck 10 or 11 times with a hatchet-like weapon. One of his eyeballs had been split cleanly in two, suggesting he had been asleep when attacked. Soon after, as neighbors and doctors tended Lizzie, Sullivan discovered Abby Borden in the upstairs guest bedroom, her skull crushed by 19 blows.

    Police found a hatchet in the basement which, though free of blood, was missing most of its handle. Lizzie was arrested on August 11, a grand jury began hearing evidence on November 7 and indicted her on December 2.

    She was found not guilty and the murders were never solved.

    Bridget eventually moved to Montana and died there aged 66, never again discussing the infamous case. Here is Bridget’s opening testimony:

    (There are references in the testimony to people, including herself, feeling sick. Some have speculated that Lizzie tried to poison her parents first through poison in the milk but that did not work.)

    “In the household, I was sometimes called Maggie, by Miss Emma and Miss Lizzie. I am twenty-six years old, unmarried have been in this country seven years last May. Was born in Ireland came first to Newport, Rhode Island. After a year there went to South Bethlehem, Pennsylvania. I came to Fall River four years ago went to work for Mrs. Reed. Had been working for Mr. Borden two years and nine months at the time of his death. There was no other domestic servant, but a man from the farm used to come and do chores his first name was Alfred I don't know his other name.

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    They used to keep a horse in the barn until about a year before Mr. Borden died. After the horse went they didn't use the barn for anything.

    My work was washing, ironing and cooking, and sweeping. I did not have the care of any of the bed chambers except my own. My room was in the third story, right over Mr. Borden's, and his was over the kitchen.

    Q. Who did the chamber work in Mr. Borden's room and Mrs. Borden's?

    A. I don't know. Themselves did it. I don't know which of them.

    Q. Who took care of the rooms belonging to the daughters?

    A. Themselves took care of them, as far as I know.

    I remember Mr. Morse (brother of Borden’s first wife) coming to the house sometimes, and staying overnight. I saw him after dinner on the Wednesday before the deaths. Mrs. Borden got dinner for him I washed the dishes. I did not go out that afternoon I guess I was ironing. Monday was the regular washing day. I dried the clothes on Tuesday, that week. Did the washing down cellar in the washroom. I locked the cellar door after I hung out the clothes.

    There was no change in that door, down to the time of the murders so far as I know it stayed bolted. There was more or less traffic on Second Street-folks, carriages, and teams. I went up to my room Wednesday afternoon, say about a quarter to five. I left the screen door hooked. Mr. and Mrs. Borden were sick on Wednesday morning. I was well until Thursday when I got up with a headache. When I went to the front door on Wednesday to let Dr. Bowen in, the door was spring-locked when I went out to my friend's on Third St. that evening, I left the back door locked. I let myself in with a key. The back door had two spring locks and a bolt I locked all of them when I came in, and hooked the screen door, too. I went to the ice chest, took a glass of milk, and went to bed.

    The milk was left at the door every morning at five or half-past. I washed a can every day and left it on the doorstep at night the milkman took that can and left a full one, so there was an exchange of cans every day.

    The next morning I felt a dull headache as I got up. I came down at 6:15, went down cellar for wood, started my fire, and went down again for coal. Then I unlocked the back door, took in the milk, and put out a pan for the iceman, and a pitcher with some water in it. When I went in again, I hooked the screen door. I worked in the kitchen and dining room, getting breakfast, and didn't go into any other rooms.

    Mrs. Borden was the first one I see that morning she gave me orders about breakfast it was about half-past six.

    Mr. Borden came down in about five minutes he went into the sitting room and put the key of his bedroom on the shelf. He kept it there. He then came out into the kitchen, put on a dressing coat and went outdoors with a slop pail he had brought downstairs. The screen door was locked until he went out.

    I was in the kitchen the windows of the kitchen look out into the backyard. Mr. Borden emptied the slop pail then he unlocked the barn door and went into the barn. Then he went to the pear tree, picked up a basket of pears, and brought them into the house. He washed up in the kitchen and went in to breakfast. When I put the breakfast on the table I saw Mr. Morse. For breakfast, there was some mutton, some broth, and johnnycakes, coffee, and cookies. The broth was mutton broth.

    After they had their breakfast, I ate mine and commenced to clear things up. Then I see Mr. Borden and Mr. Morse going out by the back door. Mr. Borden let him out, came to the sink and cleaned his teeth at the sink, and took a big bowlful of water and took it up to his room. First, he took the key off the shelf in the sitting room.

    Five minutes later Miss Lizzie came through to the kitchen. I was washing the dishes and I asked her what did she want for breakfast. She said she didn't know as she wanted any breakfast, but she guessed she would have something, she guessed she would have some coffee and cookies. She got some coffee, and she was preparing to sit down at the kitchen table. I went out in the backyard. I had a sick headache and I was sick to my stomach. I went out to vomit, and I stayed ten or fifteen minutes.

    When I came back, I hooked the screen door again. I didn't see Mr. Borden after he went up to his room. I finished my dishes and took them in the dining room. Mrs. Borden was there she was dusting the door between the sitting room and dining room. She had no covering on her hair. She said she wanted the windows washed, inside and outside both she said they are awful dirty.

    After that, I didn't see Mrs. Borden anymore until I found her dead upstairs.

    I didn't see Miss Lizzie anywhere about. I can't say exactly, but I think this was about nine o'clock. Then I cleaned off my stove, went in the dining room and sitting room, shut the windows I was going to wash, and went down cellar and got a pail for to take some water. I didn't see anybody in the rooms. I got a brush in the kitchen closet, filled my pail and took it outdoors.

    As I was outside, Lizzie Borden appeared in the back entry, and says, "Maggie, are you going to wash the windows?" I says, "Yes." I says, "You needn't lock the door I will be out around here but you can lock it if you want to I can get the water in the barn." I went to the barn to get the handle for the brush.

    First I washed the sitting-room windows-on the south side of the house-the Kelly side. This was away from the screen door. Before I started washing, Mrs. Kelly's girl appeared and I was talking to her at the fence.

    Then I washed the parlor windows: the two front windows. Between times I went to the barn and got some water. I washed the dining-room windows and one parlor window on the side. I went to the barn for water twice while I was on the south side of the house-went round by the rear-and went three or four times more while I was working in front or on the other side of the house. Then I went past the screen door to the barn.

    During all that time I did not see anybody come to the house.

    Then I got a dipper from the kitchen and clean water from the barn, and commenced to wash the sitting-room windows again by throwing water up on them. When I washed these windows, I did not see anyone in the sitting room, and I did not see anyone in the dining room when I washed those windows. I went round the house rinsing the windows with dippers of water.

    Then I put the brush handle away in the barn and got the hand basin and went into the sitting room to wash those windows inside. I hooked the screen door when I came in.

    I began to wash the window next to the front door. Had not seen anyone since I saw Lizzie at the screen door. Then I heard like a person at the door was trying to unlock the door but could not so I went to the front door and unlocked it. The spring lock was locked. I unbolted the door and it was locked with a key there were three locks. I said "pshaw," and Miss Lizzie laughed, upstairs. Her father was out there on the doorstep. She was upstairs.

    She must have been either in the entry or at the top of the stairs, I can't tell which. Mr. Borden and I didn't say a word as he came in. I went back to my window washing he came into the sitting room and went into the dining room. He had a little parcel in his hand, same as a paper or a book. He sat in a chair at the head of the lounge.

    Miss Lizzie came downstairs and came through the front entry into the dining room, I suppose to her father. I heard her ask her father if he had any mail, and they had some talk between them which I didn't understand, but I heard her tell her father that Mrs. Borden had a note and had gone out. The next thing I remember, Mr. Borden took a key off the mantelpiece and went up the back stairs. When he came downstairs again, I was finished in the sitting room, and I took my hand basin and stepladder into the dining room. I began to wash the dining-room windows. Then Miss Lizzie brought an ironing board from the kitchen, put it on the dining-room table and commenced to iron. She said, "Maggie, are you going out this afternoon?" I said, "I don't know I might and I might not I don't feel very well" She says, "If you go out be sure and lock the door, for Mrs. Borden has gone out on a sick call, and I might go out, too." Says I, "Miss Lizzie, who is sick?" "I don't know she had a note this morning it must be in town."

    I finished my two windows she went on ironing. Then I went in the kitchen, washed out my clothes and hung them behind the stove. Miss Lizzie came out there and said, "There is a cheap sale of dress goods at Sergeant's this afternoon, at eight cents a yard." I don't know that she said "this afternoon", but "today".

    And I said, "I am going to have one." Then I went upstairs to my room. I don't remember to have heard a sound of anyone about the house, except those I named.

    Then I laid down in the bed. I heard the City Hall bell ring and I looked at my clock and it was eleven o'clock. I wasn't drowsing or sleeping. In my judgment, I think I was there three or four minutes. I don't think I went to sleep at all. I heard no sound I didn't hear the opening or closing of the screen door. I can hear that from my room if anyone is careless and slams the door. The next thing was that Miss Lizzie hollered, "Maggie, come down!" I said, "What is the matter?" She says, "Come down quick Father's dead somebody came in and killed him." This might be ten or fifteen minutes after the clock struck eleven, as far as I can judge.

    I run downstairs I hadn't taken off my shoes or any of my clothing.

    Q. What was the usual dress that Miss Lizzie Borden wore mornings? Will you describe it?

    HERR. ROBINSON. Wait a moment we object to that.

    HERR. MOODY. Not as having any tendency to show what she had on that morning.

    HERR. MOODY. I don't care to press it against objection.

    The WITNESS. Well, she wore a—

    HERR. ROBINSON and MR. MOODY. Moment mal.

    Q. I will call your attention, not asking you when it was worn or what part of the time it was worn, to a cotton or calico dress with light blue groundwork and a little figure. Does that bring to your mind the dress I am referring to?

    A. No sir it was not a calico dress she was in the habit of wearing.

    Q. I did not ask you about the habit, but—

    HERR. ROBINSON. That should be stricken out.

    The CHIEF JUSTICE. Let it be stricken out.

    Q. Do you remember a dress of such a color with a figure in it?

    Q. Will you describe that dress that I have referred to as well as you can?

    A. It was a blue dress with a sprig on it.

    Q. What was the color of the blue what was the shade of the blue?

    Q. And what was the color of what you have called the sprig on it?

    A. It was a darker blue, I think, than what the under part was.

    Q. Did it have any light spots or light figures in it?

    HERR. ROBINSON. This is very leading now

    HERR. ROBINSON. I would like to have the witness describe the dress she is competent to do that. Was the last question answered?

    HERR. ROBINSON. I move that that be stricken out.

    HERR. KNOWLTON. I object. I contend that the question is not leading.

    HERR. ROBINSON. I understand he does not propose to go any further with it.
    HERR. MOODY. I do not.

    HERR. KNOWLTON. That is all-to negative the fact of a white figure in it.

    HERR. ROBINSON. Well, we will have no talk about it now. Let it stand as it is.

    When I got downstairs, I saw Miss Lizzie, standing with her back to the screen door. I went to go right in the sitting room and she says, "Oh, Maggie, don't go in. I have got to have a doctor quick. Go over. I have got to have the doctor." I went over to Dr. Bowen's right away, and when I came back, I says, "Miss Lizzie, where was you?" I says, "Didn't I leave the screen door hooked?" She says, "I was out in the backyard and heard a groan, and came in and the screen door was wide open." She says, "Go and get Miss Russell. I can't be alone in the house." So I got a hat and shawl and went. I had not found Dr. Bowen when I went to his house, but I told Mrs. Bowen that Mr. Borden was dead.

    I went to the house, corner of Borden and Second streets, learned that Miss Russell was not there went to the cottage next the baker shop on Borden Street, and told Miss Russell. Then I came back to the Borden house.

    Mrs. Churchill was in the house and Dr. Bowen. No one else, except Miss Lizzie. She was in the kitchen, and Mrs. Churchill and I went into the dining room, and Dr. Bowen came out from the sitting room and said, "He is murdered he is murdered." And I says, "Oh, Lizzie, if I knew where Mrs. Whitehead was I would go and see if Mrs. Borden was there and tell her that Mr. Borden was very sick." She says, "Maggie, I am almost positive I heard her coming in. Won't you go upstairs to see?" I said, "I am not going upstairs alone."

    I had been upstairs already after sheets for Dr. Bowen. He wanted a sheet, and I asked him to get the keys in the sitting room, and Mrs. Churchill and I went up to Mrs. Borden's room and she got two sheets, I guess. Mrs. Whitehead is Mrs. Borden's sister she lives in Fall River.

    Mrs. Churchill said she would go upstairs with me. As I went upstairs, I saw the body under the bed. I ran right into the room and stood at the foot of the bed. The door of the room was open. I did not stop or make any examination. Mrs. Churchill did not go in the room. We came right down. Miss Lizzie was in the dining room, lying on the lounge Miss Russell was there.

    Q. Up to the time when Miss Lizzie Borden told her father and told you in reference to the note, had you heard anything about it from anyone?

    Q. Let me ask you if anyone to your knowledge came to that house on the morning of August 4th with a message or a note for Mrs. Borden?

    A. No sir, I never seen nobody.

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    Churchill: Fire tore through historian's history

    Homes at 344 and 346 Sheridan Avenue were razed after a devastating fire on March 23, 2021. One was the longtime home of Linda Becker and Albany historian John Wolcott.

    Chris Churchill / Times Union Show More Show Less

    2 of 6 John Wolcott, left, a founding member of Save the Pine Bush, studies maps with Andy Arthur at right and another volunteer. (Daniel Frinta) Show More Show Less

    John Wolcott examines what he claims is 18th Century masonry at 515 Broadway. January 3, 1988

    Times Union Historic Images Show More Show Less

    ALBANY &mdash The fire started on the rear part of a second-floor apartment at 346 Sheridan Ave. and quickly spread to the neighboring home. By the time it was extinguished, at around 6 p.m. last Sunday, both buildings were ruined beyond salvation.

    Significant fires are devastating, of course, and this one was hardly an exception. Thirteen people, including seven children, lost their home, said Albany Fire Chief Joseph Gregory. Thankfully, perhaps remarkably, nobody was hurt.

    This blaze, though, had an additional consequence that made it particularly troubling to those who care deeply about Albany's history. The second ruined building, at 344 Sheridan, was home to Albany historian John Wolcott and his treasure trove of books, documents, maps and research &mdash much of which was ruined beyond repair.

    "We're just grateful to be alive," Wolcott's wife, Linda Becker, told me, adding that she and her husband happened to be away on a rare vacation. "If we had been there, we might have been burned, too."

    Wolcott, now in his 80s, won't be a stranger to longtime readers of this newspaper. He has been mentioned over the years in dozens and dozens of Times Union articles, where he has variously been described as a "defender of Albany's historic past," an "environmental and archeological crusader," a "self-taught architectural expert," and "a longtime urban gadfly."

    In many of those stories, Wolcott is the quixotic defender of lost causes, as he unsuccessfully tries, again and again, to protect some structure or another from Albany's most dangerous enemies &mdash apathy and the wrecking ball. But Wolcott, honored by the Historic Albany Foundation with a Lifetime Achievement Award, also has significant successes to his name.

    He is, for example, a founder member of Save the Pine Bush, which did just that. His research and advocacy helped to protect 48 Hudson Ave., the downtown building considered Albany's oldest. In 2014, Wolcott received international media attention when he claimed to have pinpointed the location of Fort Nassau, the old Dutch trading post.

    "He's been at this for decades," said Tony Opalka, the city's historian. "I felt terrible that, in an instant, years of his research could go up in smoke."

    That block of Sheridan, between Lexington Avenue and Henry Johnson Boulevard, is no stranger to significant fires. In 2018, one just a few doors down resulted in the demolition of six buildings. It is now one more vacant lot.

    When smoke and fire returned to the street on Sunday, some panicked neighbors worried Wolcott and Becker might be trapped within their home. But William Terry, who lives across the street and has known John and Linda for decades, quickly reassured everyone the couple was away in Maine.

    "We all look out for each other," Terry said as we looked at the rubble across Sheridan. He added it was particularly painful to watch demolition crews rip down a tree which Wolcott had lovingly tended. "That tore me up," Terry said. "That was his baby."


    Wondering if someone died in the house?

    If you’re curious whether someone has ever met an untimely demise in the house you’re researching, DiedInHouse can help. DiedInHouse is a web-based service that gathers information and compiles a report on whether anyone has ever died at any valid U.S. address.

    DiedInHouse was founded by Roy Condrey when a tenant of his texted him in the middle of the night to ask, “Do you know your house is haunted?” Condrey started to research online and discovered how difficult it was to uncover any information on the matter.

    “Doing a Google search, I found pages and pages of people asking my same question,” Condrey says. “The advice I found was to ask the agent, seller, neighbors, check online, and with local government agencies. I discovered that the process is easier said than done, and not to mention very time-consuming.”

    Most states don’t consider a death in a home to be a material fact, so it’s often not disclosed during the selling process. For example, in Pennsylvania, there was a court decision that set the precedent that a murder in a home is not a material fact and needn’t be disclosed.

    DiedInHouse has made some incredibly macabre findings, too. Condrey reveals, “We helped to identify that a house built on the land where John Wayne Gacy’s house once stood, where he murdered 33 victims and buried 26 of them in the crawl space, was for sale.”

    It’s clear there’s a demand for the type of service that DiedInHouse offers, as well: the site gets millions of visitors every year.

    People are curious about whether someone has died in a house for a variety of reasons. According to Condrey, some of the reasons people have purchased a report include:

    • Wanting to avoid buying a haunted home
    • Not wanting a home with a dark past and negative energy
    • Not wanting a home that’s a tourist attraction
    • Hoping to negotiate a lower sale or rent price
    • Agents researching a property before agreeing to list
    • Property investors looking for leads on distressed properties
    • House appraisers researching stigmatizing information
    • Paranormal investigators looking for leads and supporting evidence

    The way DiedInHouse compiles its report is through an algorithm, which searches through both public and private databases for information about the address. For $11.99, you can receive a report and discover if anyone has ever died at a specific address. You can view sample reports for an idea of what information is presented.

    Source: (Debby Hudson / Unsplash)


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